|
Мебель Ампир
После гибели несчастного короля Людовика XVI на эшафоте для Франции наступило время ужаснейших политических переворото, среди которых не могло быть и речи о спокойном развитии искусств. По низвержении грозной системы правления и присвоения себе Наполеоном королевской власти настало время для пересоздания общества по образцу когда-то существовавшей Римской республики и для основания государства, по величине и могуществу сходного с римским. В эту эпоху искусства снова выдвинулись на один из первых планов. В подражание римской антике, римским триумфальным аркам, победным колоннам и т.п. новый цезарь воздвиг величественные сооружения. В небольших же постройках, производимых в стиле Людовика XVI, в скором времени обнаружилось большее стремление к чисто классическим формам, чем в стиле ампир (стиле империи). Однако это стремление уже более не свидетельствует о глубоком понимании антики, а скорее впадении в фальшивый классицизм, выразившийся в несвязном перенесении элементов античных форм в архитектуру и во внутреннюю отделку. (Уже с начала XIX столетия архитекторы все чаще обращались к использованию новых материалов, что приводило к изменению конструктивных особенностей сооружений. Тем не менее, не находя в новых материалах эстетического начала, зодчие стремились придать новым по своей структуре зданиям традиционные внешние очертания. Так появилась "фасадная" архитектура ретроспективизма и эклектизма, в которой формы средневекового зодчества, эпохи Возрождения, барокко, французского классицизма конца XVII века и других исторических стилей использовались только в качестве внешних декоративных форм.) Появившиеся в живописи и пластике победные трофеи, орлы, венки из лавров и т.п. напоминают наполеоновские победы, а пирамиды, капители с цветами лотоса и сфинксы - "намекают" на поход императора Франции в землю фараонов. Вообще в стиле Людовика XVI заметно большее сближение с римской антикой. Недостаток его в индивидуальной художественной фантазии производит сухость и холодность, усиленные еще боязнью красочности, старанием избегнуть теплого колорита. Почти повсюду преобладает белый цвет с обильной позолотой. Особенно же орнамент стиля империи отличается от стиля Людовика XVI тем, что рядом с появляющимися на первом плане натурализованными и стилизованными венками из лавров, бантами, драпировками применяются античные пальметты, образованные из тщедушных листьев аканта, далее появляются розаны, перекрещивающиеся факелы, головы баранов, вазы с меандрообразными ручками и египетские сфинксы. Жидкая листва, прозрачные и убогие гирлянды резко отличают натурализм стиля империи от стиля Людовика XVI. Время развития этого стиля и влияния его на искусство других стран оказалось непродолжительно, ибо он пережил немногим более владычество самой французской империи (1804-1815).
|
